'32 rue Vandenbranden '. Foto af Julieta Cervantes. Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, NY.
22. november 2019.
Kigger Tom 32 rue Vandenbranden løb fra 20. til 23. november på Harvey Theatre som en del af Brooklyn Academy of Music's Next Wave Festival. Arbejdet på time og 20 minutter blev udtænkt og instrueret af Gabriela Carrizo og Franck Chartier og havde premiere i 2009.
Sættet består af en række trailere i en række snedækkede bjerge, der blinker med ironi i sidestilling med det maleriske teater. Publikum kan se ind i alle trailere, men en, hvor persiennerne trækkes, sandsynligvis til støtte for stykkets mange visuelle tricks.
atlanta ballet kaos
Vi hører en hylende vind, der fungerer som et grundlæggende lydrum i løbet af showet, og øjeblikke senere udfolder den første af aftenens serie af vignetter. En kvinde, der ifører sig en pels og høje hæle, begraver en baby i sneen, både som en forudseende situation for stykkets gravide karakter og bagud, samtidig med at den fungerer som introduktion og afslutning på showets tidsmæssigt adskilte fortælling. En anden tidlig scene er en legende snesekvens, hvor alle seks karakterer udfører farlige glider og falder, hvilket indstiller tonen for risikovillighed, der kvæler aftenen.
Humor er en vigtig styrke i værket og illustreres bedst omkring halvvejs i stykket, når en spændende mandlig karakter indsætter et billede af hans ansigt på ydersiden af sin trailer sammen med hans telefonnummer og teksten 'HONK HONK'. Derefter udfører han en solo, der kun kan beskrives som dybt uhyggelig i et par whitey-tightys. Bevægelsen bliver mere og mere seksuel, og til sidst ser vi karakteren onanere eftertrykkeligt og stolt. Vi er frelst fra denne næsten uudholdelige spænding lige i tide af en gruppe skiløbere, der går forbi og vinker mod manden, der vinker fårligt tilbage.
Andre komiske højdepunkter inkluderer den gravide kvinde i sin trailer, der nipper til vand, spytter det på vinduet og 'renser' glasset med den bare hånd (alt imens der 'seriøs dans' foregår uden for trailerne), en udvidet monolog om drikkevarer og en petite mand i en ekstra stor dragt, der går på spidsen af tæerne for at imponere hans kærlighedsinteresse. Når vi taler om kærlighedsinteresser, vises og forsvinder anliggender af enhver tænkelig art og overskrider arketypiske forestillinger om rigtigt og forkert og i stedet sætter spørgsmålstegn ved dybt grundlæggende begreber som identitet.
De tekniske danselementer i 32 rue Vandenbranden er ikke skjult i koreografien, men kommer ret ud og hævder sig selv. Begrænsning udforskes akut, da danserne ofte arbejder inden for strenge fysiske begrænsninger som at holde foden, bevare forvrængede positioner, mens de manipuleres og endda står på hinandens skuldre. På trods af dansernes forbløffende dygtighed føles de tekniske elementer imidlertid ikke godt indlejret i historien, og der er en altid tilstedeværende mangel på overgang og generel kontinuitet, hvilket får i det mindste et par af de hyppige koreograferede raserianfald til at virke melodramatiske ved bedst og umotiveret i værste fald.
sally kirkland målinger
Når det er kombineret med stykkets karikaturiserede trailer-affaldskast, har den snedækkede trailerpark den nysgerrige evne til at slå publikum på forskellige måder. Nogle går irriteret ud af teatret, og andre efterlades tydeligt levende, men forvirring er konstant. Selvom selv de mest opmærksomme publikumsmedlemmer efterlader at spørge: 'Savnede jeg noget?', Tror vi hemmeligt, at vi ikke har gjort det. At forvirringen er forsætlig og afspejler en eller anden uklar tilstand, som vi kun har fået en lille smag af.
Fra operasang, påvirket dialog og omgivende bip til flydende kufferter, regnparaplyer og uhæmmet skrig, 32 rue Vandenbranden vakler mellem barok og surrealistisk. Måske er den eneste klare besked, vi kan hente fra dette kuraterede menageri, en af humanismen - et eksempel på forestillingen om, at skønhed kan hæve hovedet selv på de mest uventede steder.
Af Charly Santagado fra Dance informerer.
