Top Historier | April 2024

Fire dansere i sorte t-shirts og bukser bevæger sig over en videos snehvide flere skærme. Deres bevægelser er redigeret af videografen, så sætninger konvergerer, divergerer og metamorfoser fra kontrapunkt til unison og tilbage igen. Bevægelsen spænder fra opgavelignende enkelhed til slapstick silliness og sødt støttende partnerskab. Sensualitet afbalancerer abstraktion, og følelser afbalancerer intellekt. Det er dansevideoen Nothing Else af den amerikanske baserede schweiziske kunstner Seline Baumgartner.

Premiere i Schweiz i 2014, Intet andet havde sin første amerikanske forestilling i Troy, New York, i januar 2015. Publikumsmedlemmer gik rundt i en tre-kanals installation på Experimental Media and Performing Arts Center i Rensselaer Polytechnic Institute, som havde bestilt arbejdet. ”Oplevelsen var lige så meget skulptur, som det var film eller dans,” sagde Baumgartner.

Filmens fire fremhævede dansere er længe berømte: Jon Kinzel er en koreograf, og de andre optrådte med store, endda legendariske selskaber: Meg Harper dansede for Merce Cunningham og Lucinda Childs, Vicky Shick var med Trisha Brown, og Keith Sabado optrådte med Mark Morris og Mikhail Baryshnikovs White Oak Dance Project.

Deres alder trak Baumgartner til dem. Alle er over 45, og den ældste, Harper, er 71.

Når de bevæger sig, gennemsyrer deres levetid i dans videoens friske modernitet med fysisk og historisk resonans. De er ikke kun dygtige kunstnere. De er arvinger til spændingen og eksperimenteringen i 1960'erne, 70'erne og 80'erne. I disse år dansede Cunningham, Brown, Yvonne Rainer, Simone Forti, David Gordon, Douglas Dunn, Deborah Hay, Steve Paxton, James Waring, Remi Charlip, andre deltagere i Judson Dance Theatre og mange flere ned og byggede det op igen. De kunstnere, Baumgartner har valgt til sine videoer levet - og flyttet - gennem transformationerne og bringer denne oplevelse til værket.

Baumgartners arbejde med ældre dansere kom i gang i 2012, da hun blev inviteret til at lave et nyt stykke til en schweizisk festival kaldet La Jeunesse Est L'Art (Youth Is Art). Den 30-årige filmskaber havde modtaget adskillige kommissioner i USA og Europa, men denne inspirerede spændende ideer. Dans, forekom det hende, tilbeder ved ungdommens alter. Hvad hvis hun skød en film med ældre dansere? Ville deres fysiske begrænsninger være interessante? Hvordan ville hun finde kunstnerne?

Fra venstre vises Meg Harper, Jon Kinzel, Keith Sabado og Vicky Shick i en trekanalinstallation fra januar 2015 af Seline Baumgartners video 'Nothing Else' på Experimental Media and Performing Arts Center of Rensselaer Polytechnic Institute i Troy, New York. . Foto med tilladelse fra Baumgartner.

”Jeg kunne ikke annoncere for ældre dansere,” mindede Baumgartner. 'Jeg vidste ikke, hvor eller hvordan jeg skulle gøre det.' Hun konsulterede koreograf Elizabeth Streb, der introducerede hende til Harper.

”Jeg mødte Seline til te og kunne godt lide hende med det samme,” sagde Harper. 'Hun er fokuseret og intelligent, men hun har også en lethed og en sans for humor.'

Derefter udviklede ting sig hurtigt. Gennem Harper fandt Baumgartner flere dansere. Det var ikke alt sammen glat. ”Da vi alle mødtes for at øve, var det groft i starten,” sagde Baumgartner. ”Jeg vidste ikke noget om dans, hvilket betød, at vi ikke havde et fælles sprog. Så de ville vise mig ting, og jeg ville finde ud af, hvordan jeg skyder og redigerer dem. ”

Snart havde gruppen et fungerende ordforråd. ”Jeg kastede mig helt ind i arbejdet, og det føltes godt,” sagde Baumgartner. Videoen Hvis det er som om det , afsluttet til 2012-kommission, indeholdt Harper, Shick, koreograf Sally Gross og en anden Cunningham alun, Robert Swinton.

Projektet er i gang. Baumgartner er lige færdig Før fremtiden, skudt på en sandstrand i New York om vinteren. Det bruger den samme rollebesætning som Intet andet. Bundtede dansere interagerer mod baggrunden af rullende bølger og skibe, der dukker op og forsvinder i horisonten. Bevægelserne er ømme og præcise - overraskende nok i betragtning af vanskelighederne med at danse på sand og de tykke frakker, hatte og handsker.

Ligesom Baumgartners andre videoer er tempoet i Før fremtiden er sløv, frodig i kunstnerens tilværelse og gang. 'Jeg kan godt lide lange tage,' sagde hun. ”Sikker på, jeg kunne klippe hurtigt, som du ser i musikvideoer eller annoncer. Men jeg kan godt lide at lade handlingen ske, lad danseren gå og derefter klippe. ”

Baumgartners videoer kan synes at handle om dans. Ikke sådan, sagde hun. 'De handler virkelig om danserne.'

Dance Informa talte med Meg Harper, der vises i alle tre videoer, om deres kreative proces fra danserens perspektiv. Harper kan med rette kaldes en dansers danser, hvor flydende balancerer klarhed i enhver bevægelse, stor eller lille, hurtig eller langsom. DI fangede hende op under en pause i prøverne på North Carolina School of the Arts, hvor hun hjalp med at sætte Merce Cunninghams 1975 Sounddance på studerende. Ud over at optræde for Cunningham fra 1968 til 1977 underviste hun i hans studie i New York City som formand for fakultetet fra 1991 til 1998. Hun underviser nu i Qigong og laver og viser dans med Vicky Shick.

Selines arbejde involverer omhyggeligt konstruerede rammer, såsom splitskærme, klare visuelle rum og i nogle af arbejdet et næsten monokromt udseende. Hvilken struktur gav hun dig til at generere bevægelsen i for eksempel Intet andet ?

”Den hvide mur, som bevægelsen måtte ske langs, var vores første begrænsning. Seline bad os om at krydse såvel som korte soloer og duetter og lære dem hinanden. Så indså hun, at vi kunne improvisere med dette ordforråd. Så vi endte med en masse fælles materiale. Disse blev byggesten, som hun brugte til redigering. ”

Meg Harper og Keith Sabado i Seline Baumgartners video 'Nothing Else'. Foto med tilladelse fra Baumgartner.

Bevægelsen kan være foder til videoredigering, men den har også følelsesmæssig rigdom og en følelse af spiritualitet. Hvordan skete det?

”Det kommer ud af dansernes opmærksomhed på fysiske detaljer. Jeg tænker på min oplevelse af at danse for Merce, som krævede meget opmærksomhed på vanskelig og specifik bevægelse. En gang, da vi var ved at gå på scenen Regnskov, Merce bøjede sig over og hviskede, at vi var som mennesker i en jungle. Jeg forsøgte at holde fast i det billede, mens jeg dansede, men måtte opgive det efter et par minutter og koncentrere mig om dansen. For mig handlede dans for Merce om at blive bevægelsen. Bare det fysiske arbejde. ”

Forstår nutidens dansere det?

”I dag er dansere, inklusive studerende her på North Carolina School of the Arts, så veluddannede, at der sjældent er et problem at sætte hans arbejde på dem. Nogle gange skal balletdansere få vist sin brug af ryggen, men de er så ivrige efter nye oplevelser, igen, der er ikke noget problem, det er ikke som i gamle dage, hvor der var en splittelse mellem moderne dans og ballet. ”

Hvilket råd giver du studerende dansere?

”Vi lavede noget casting for nylig her og måtte skuffe nogle. Jeg beder unge dansere i den situation om at fortsætte med at arbejde. Hvis du er opmærksom og lærer så mange dele som muligt, vil tingene åbne sig. På den anden side, hvis du begynder at stille spørgsmålstegn ved, om du vil være danser, skal du ikke være en. '

For at lære mere om Seline Baumgartners arbejde, besøg selinebaumgartner.com .