Christian Clark og Alessa Rogers i Liam Scarlett's 'Vespertine'. Foto af Kim Kenney, takket være Atlanta Ballet. Cobb Energy Performing Arts Center, Atlanta, Georgien.
17. marts 2017.
Atlanta Ballets stablede tredobbelte regning, Gennadi's Choice , indeholdt uddrag fra Paquita , verdenspremieren på Gemma Bond Afskedigelse og den nordamerikanske premiere på Liam Scarlett's Verspertine . Som det første kuraterede program fra Atlanta Ballets nye kunstneriske direktør Gennadi Nedvigin blev natten til smukke og magtfulde værker fejret.
I en samtale før showet talte Nedvigin om sin begejstring for sin nye rolle som kunstnerisk leder, da han for nylig trak sig tilbage fra rollen som hoveddanser med San Francisco Ballet. Der var sand glæde i hans stemme, da han talte om aftenens åbningsforestilling, og hvordan ideen om det hårde arbejde, der var involveret for alle involverede, der kom i opfyldelse, var 'meget speciel' for ham.
Rachel Van Buskirk og Christian Clark i 'Paquita'. Foto af Kim Kenney, takket være Atlanta Ballet.
Han talte om nattens valg og nævnte først den 'skarpe, lyse og spændende' tone Paquita bringer til Atlanta Ballets repertoire. Han nævnte derefter, hvordan Scarlett 'bragte en masse energi til virksomheden' i repetitionsprocessen, og hvordan han ønskede at præsentere Scarlett's strålende sind gennem Verspertine . Endelig talte Nedvigin meget om Bonds Afskedigelse og hvordan hendes stykke var en vidunderlig chance for virksomheden at ”samarbejde, vokse og opleve denne slags arbejde” fra Bond.
Forhandlingsforedraget tilføjede den erfarne skare lidt mere adrenalin og energi, og jeg forventede de kommende valg mere end normalt.
Paquita var først på aftenens liste. Sættet og æstetikken havde dejlige nuancer af lilla og guld med smukke kostumer og belysning. Jeg nød grundigt de store pas de deux-dansere - de rutinerede virksomhedsmedlemmer Rachel Van Buskirk og Christian Clark samt kollegaen Miguel Angel Montoya. Deres tilstedeværelse og tillid fik mig tilsluttet fra deres første trin på scenen. Selvom der var nogle mindre tekniske fejl fra nogle af korpset, var danserne i Atlanta Ballet kompagni tæt på perfekt.
krydstogtskibsdansere
Stand-out øjeblikke fra Paquita var Van Buskers 32 fouettés og Clarks højt skyhøje variation. Der var ikke noget nyt at se under Paquita , men det var ikke meningen. Det var klart, at Nedvigin ønskede at fremvise et karakteristisk klassisk stykke, der viste dansernes teknik og scene tilstedeværelse. Job godt udført.
'Denouement' af Gemma Bond. Foto af Kim Kenney, takket være Atlanta Ballet.
Efter en kort pause, Bond's Afskedigelse imponerede publikum (og mig) med sin intense score med en live pianist og cellist på scenen med de seks dansere og den gennemtænkte og risikable koreografi. Afskedigelse havde mig på kanten af mit sæde. Jeg tror ikke, at jeg engang blinkede i første minut.
Afskedigelse fremhævede kostumer fra American Ballet Theatre Principal (og en af Bonds gode venner) James B. Whiteside. Kostumer flydende men også lineære med paneler skåret i et nederdel til de kvindelige dansere. Jeg kunne fortælle, at Whiteside og Bond havde den samme vision for dette stykke, og kostumer komplimenterede dansen vidunderligt.
Med cykelpaneler på scenen og udsatte vinger havde scenen og stykket en fodgængerfølelse. Jeg elskede, hvordan indgangene og udgangene var på scenen gennem panelerne, og Bond benyttede dette som en mulighed for at tænde dansere op på scenen, der stod stille og ventede og næsten observerede de andre kunstnere, mens de dansede ned ad scenen. Stykket var fuld af fængslende løft og interaktion mellem danserne, og under hans solo følte jeg en dyb følelsesmæssig forbindelse til den strålende danser Jordan Leeper.
Gemma Bond's 'Denouement'. Foto af Kim Kenney, takket være Atlanta Ballet.
Afskedigelse fremkaldte spørgsmålet: 'Hvad hvis?' Hvad hvis jeg havde taget et andet valg i den situation, hvad nu hvis jeg havde giftet mig med min første kærlighed, hvad nu hvis jeg kunne have reddet personen fra deres hjertesorg? Bond's Afskedigelse fik mig til at stille disse spørgsmål. Jeg så kampen mod slutningen af stykket, da danserne var ude af synkronisering og derefter synkroniserede temmelig hurtigt med deres bevægelser og forsøgte at besvare disse spørgsmål selv. Jeg så disse spørgsmål i den flirtende bevægelse med en pas de deux og hjertesorg i den næste. Jeg så søgning og længsel og den næsten hektiske bevægelse, der glimrende matchede partituret. Jeg blev rørt af Afskedigelse og dets menneskelighed. Tillykke til alle involverede med denne vidunderligt udførte verdenspremiere.
michelle beadle nettoværdi
Aftens sidste stykke var Scarlett's nordamerikanske premiere på Verspertine . Har tidligere været sat på den norske nationale ballet, Scarlett's Vespertine fremhævede en barok-påvirket partitur skabt af et kammerorkester i Norge og smukke kostumer designet af Scarlett selv.
Så snart gardinet åbnes på indstillingen for Vespertine , der var et hørbart gisp fra hele publikum. Hængende fra loftet var smukke, tilpassede lysekroner, der dækkede scenen. Kun lysekronen i midten var tændt, så jeg vidste, at dette betød, at der ville være strålende belysning, der faldt sammen med bevægelsen på scenen, og jeg havde ret. Belysning og kostume alene var helt betagende.
Christian Clark og Alessa Rogers i Liam Scarlett's 'Vespertine'. Foto af Kim Kenney, takket være Atlanta Ballet.
Ordet 'vespertin' er et videnskabeligt udtryk for at angive noget om, relateret til eller forekommer om aftenen. Stykkets titel er passende, fordi jeg forestillede mig en aftenindsamling i 17thårhundrede Italien, der overgår fra en dejlig galla til en nat af opvågnen for deltagere / dansere. Stykket var subtilt seksuelt, nuanceret, stemningsfuldt og fængslende.
Højdepunkterne, der mest fangede min opmærksomhed, var de smukke kostumer, som danserne brugte i koreografien (tænk meget sofistikeret nederdel), pas de deux mellem mandlige dansere Christian Clark og Jared Tan, kvindeligt selskabsmedlem Aleesa Rogers, og overgangen fra pointe sko og rødbrune korsetter med bølgende nederdele til nøgne kostumer og bare fødder. Danserne blev fjernet - følelsesmæssigt og bogstaveligt. Der var denne følelse af hyldest til hoffedans, og derefter et oprør fra det. Jeg blev overrasket af Verpertine og bifalder alle involverede.
Jeg værdsatte og elskede hvor anderledes Afskedigelse var til Paquita og til Vespertine . Aftenen var fuld af fantastiske mesterværker, og jeg roser Nedvigin for at fremvise et så forskelligartet program.
lyrik lewis wikipedia
Af Allison Gupton fra Dance informerer.
