Maxine Ross danser 90 år. Foto med tilladelse fra Ross. Det er dansens brutale ironi, at med mange års erfaring kommer både visdom og degeneration af kroppen. Ældre dansere sørger ofte over deres tab af balance, fleksibilitet, smidighed og styrke, mens yngre dansere prøver at ignorere det uundgåelige. Martha Graham, berømt for sin flair for det dramatiske, sagde engang, at en danser 'dør to dødsfald: den første, den fysiske, når den kraftigt trænede krop ikke længere reagerer, som du ønsker.' Men den anden del af dette citat går ofte ubemærket hen. Hun fortsatte: 'Jeg koreograferede aldrig, hvad jeg ikke kunne gøre,' hvilket betyder, at hun ændrede trin i sit arbejde for at imødekomme ændringen i hendes krop. Selvom ungdommelig atletik er sjovt at se, fortæller den ikke hele historien. Performance modenhed og nuancerede bevægelseskvaliteter kan tage år at udvikle sig.
I en alder af 90 inkarnerer danser, lærer og koreograf Maxine Ross denne ånd af vækst, der omfavner forandring snarere end at bekæmpe den. Regal og stilfuld, iført sorte kantede briller med hendes sølvhår trukket tilbage, vi chatter over Skype fra hendes hjemby Toronto. Hun smider en spænding af historier - af to tidligere dansepartnere og utallige studerende, af ture med den canadiske hær til Japan og Korea under Koreakrigen, af banebrydende dans på tv (vi kommer tilbage til dette senere), af hende tid i New York City og en verdensturné med Dorsey Brothers - alle punkterede og krystalliserede i hendes levende hukommelse.
chester se og nåde helbig forhold
Maxine Ross og Dennis Moore. Foto med tilladelse fra Randy Klaassen.
Kl. 16 sluttede Ross sig sammen med Dennis Moore, hendes første partner, og duoen blev kaldt 'Dennis og Maxine'. Som en del af et tv-udsendelsesprogram udførte de en handling på 25 minutter, der omfattede fem danse fra 'det sublime til det latterlige'. Deres handling begyndte med en balletisk vals og gik derefter ind i en tango og en komisk parodi på det berømte danseparret Vernon og Irene Castle. Senere udførte Moore et tryknummer, da Ross skiftede ind i sit kostume til finalen med flapperdans. Publikum elskede det. Ross siger, at det var særligt vanskeligt at udføre i de tidlige dage af tv på grund af den begrænsede mængde plads, kameraet kunne dække. De måtte øve på en stribe hvidt bånd og øve elevatorer inde i en lille firkant for at holde dem i skuddet.
Jeg opdager senere, at Maxine Ross er et scenenavn. For hende 90thfødselsdag i oktober sidste år udgav Rosss ven og forfatter Randy Klaassen sine erindringer i en bog med titlen Maxine Ross: Memories of a Dancer (tilgængelig på Amazon på her ). I den introducerer Klaassen syv-årige Kay Steinberg, der begyndte at danse i 1933, året efter Adolf Hilter blev valgt til Tysklands kansler. Datteren til jødiske russiske indvandrere, Steinberg oplevede antisemitisme i en ung alder og skiftede sit efternavn for at undgå diskrimination. Måske et nik til rollen dans og performance fortsætter med at spille i hendes liv, hun underskrev sine e-mails til mig 'Maxine / Kay'.
Efter en tilfredsstillende dansekarriere byggede Ross og hendes mand et studie i deres kælder, hvor hun startede Maxines Danseskole. Vellykket på konkurrencekredsen voksede studiets ry, og snart måtte Ross flytte sine dansere ud og leje plads flere steder for at imødekomme numrene.
matthew moy
Til sidst fangede tempoet hende op, og hun lukkede sit studie, men Ross underviser stadig i tapklasser en gang om ugen på Maple Academy of Dance i Toronto. Hendes studerende er en hengiven gruppe voksne, hvoraf mange tog hendes klasser som børn og vendte tilbage - nogle gange årtier senere - da de hørte, at hun underviste igen. Ross kalder sig deres ”anden mor”, hun giver tid i løbet af hver klasse for at diskutere deres liv og skryter af deres præstationer, som om de var hendes egne børn. (Hun har også to sønner, syv børnebørn og to oldebørnebørn).
Inspireret af Rosss undervisning forlod den tidligere studerende Kim Chalovich sin ingeniørkarriere for at åbne Tap Dance Center i Mississauga, Ontario, det første studie i Canada, der var helt dedikeret til tapdans. Til Ross 90thfødselsdag bad Chalovich sin tidligere lærer om at udføre en tapduet. ”Hun bad mig om at lave det meste af koreografien,” siger Ross, “sandsynligvis fordi hun troede, jeg havde et ældre øjeblik. Men jeg har ikke seniormomenter. Ikke endnu!'
Selvom hun har danset i over otte årtier, er Ross langt fra gammeldags. For at være motiveret og frisk, rådgiver hun alle dansere og danselærere: ”Stop aldrig med at tage undervisning.” Mens han boede i New York City, tog Ross en klasse undervist af den legendariske Katherine Dunham og indarbejdede senere Dunhams isolationer i sine jazzklasser. En umættelig appetit på læring “gav mig incitamentet til at fortsætte, fordi jeg ville gøre det bedre.” Selv i 80'erne, da hun begyndte at være flov over sin alder, fortsatte Ross med at gå i undervisning. Hun så og tog noter og arrangerede derefter private lektioner for sig selv. ”Jeg havde brug for at blive styrket og holde trit med tiden,” siger hun. 'Du skal holde dit sind rullende.'
elizabeth reaser mand
På trods af hendes åbne sind og udviklende smag kryber nostalgi ind, når Ross taler om måder, hvorpå dans har ændret sig gennem årene. Hun er hurtig til at erkende den betydelige forbedring af træningen. Dansere i dag er smukke teknikere, siger hun, med højere ben, stærkere kroppe og hurtigere fødder end nogensinde. Men hun savner balletstrømmen, glæden og letheden i en tidligere generation, der ikke er så fokuseret på imponerende tricks. Når Ross ser på Dans med stjernerne i dag siger hun, ”Det hele er så skarpt og hårdt, og jeg tænker,” Min gud, sænk. Bare slapp af og nyd det lidt. ’” Som danser, lærer, koreograf og medmenneske tror jeg, jeg vil tage dette råd til hjertet. Maxine Ross har mange års erfaring og en viden at vise for det.
Af Kathleen Wessel fra Dance informerer.
anbefalet til dig
