Akademieteatret, Avondale Estates, GA
Søndag 11. november 2012
Af Chelsea Thomas.
En søndag eftermiddag i et lille teater uden for Atlanta debuterede det nye City Gate Dance Theatre Company med sine fire medlemmer ensemble med en dramatisk, inderlig aften med moderne og lyrisk ballet.
Virksomheden blev grundlagt i januar 2011 af mand-og-kone-duoen Robert E. og Jennifer L. Mason. Parterne søger at kombinere 'scenekunst og billedkunst, dansteater og biograf til en stimulerende og tidløs begivenhed,' fra deres individuelle baggrund inden for teater og moderne dans.
At have en B.F.A. i dans fra Florida State University er Jennifer L. Mason en tredobbelt trussel i danseverdenen: muskuløs, fleksibel og yndefuld. Med en tilbøjelighed til drama og en evne til betagende forlængelser opfordrer hun også sin træning med Alvin Ailey American Dance Theatre med Lester Horton-inspireret bevægelse.
City Gate Dance Theatre Company i Atlanta præsenterer 'Just Be'. Fotos af Richard Calmes.
Inden hun giftede sig med Robert og grundlagde selskabet, dansede Jennifer med Urban Ballet Theatre, Dance Iquail og Surfscape Contemporary Dance Theatre. Hun har også været gæsteartist for det lokale Ballethnic Dance Company og solist for UniverSoul Circus. Mens hun er relativt ny inden for koreografi, ser det ud til, at hun ikke tager nogen drømme i fangenskab.
Hendes mand Robert E. Mason bringer en dramatisk, teatralsk flair til det tætte outfit. Han delte også instruktion under Alvin Ailey American Dance Theatre, han modtog for det meste formel træning med Atlanta Ballet. For nylig var han medlem af New Yorks Amalgamate Dance Company, og han har turneret med rollebesætningen fra Oprah Winfrey's National Tour of Farven lilla .
Parrets selskab er helt klart deres kærlighedsbarn, hvilket viser hans teateroplevelse og hendes moderne balletiske stil. Åbning af showet udførte parret en kort, men alligevel ekstrem intens pas de deux.
bowen mccauley dans
Indstil til musikken fra Carmina Burana , arbejdet Fremhævet var bestemt netop det. Ved at smelte højtidelige udtryk med mange spring, løft og tricks udviste murere deres klare tillid til hinanden. Desværre begrænsede den lille scenestørrelse deres evne til at føle og grave i værket. Rumforstyrrelserne efterlod stykket følt begrænset og noget rystet. Denne deltager efterlader at undre sig over, hvordan Fremhævet måske have vist sig i et større sted.
Alligevel med al den begrænsning, der er tydelig i Fremhævet , det næste arbejde, måske det mest naturlige og sømløse om aftenen, Forvandlet, holdt en yndefuld, frigørende følsomhed. Selvom flere dansere fyldte scenen, glemte publikum medlemmer det lille rum og blev lokket ind i de sårbare, smertefulde bevægelser.
Det mest mindeværdige billede er måske det af danserne, der trækker på deres løse kjolers bløde stof, næsten Martha Graham-esque. Når de trækker det tynde stof fra deres kroppe, skubber deres hofter ud i den modsatte retning, og deres hoveder falder tilbage og skildrer et dybt, brændende ønske om at blive befriet for kjolenes følelsesmæssige trældom.
Selvom betydningen blev efterladt bred og udefineret, Transformeret stadig opnået en intim gengivelse af den klassiske forløsningshistorie - kvinder kæmper, kvinder triumferer. I sidste ende fjernede danserne deres kjoler og repræsenterede deres byrder og hilste livet fri for skyld og smerte. Hvis City Gate Dance fokuserer på dette værks sårbarhed og dets bløde, organiske historiefortælling, vil de have en succesrig, relevant virksomhed, der vil klare det gennem den grove økonomi.
Næste på regningen var Elskede , en humoristisk, omend mærkelig, duet. Regine Mayter, en erfaren moderne danser, der kommer fra Haiti, sluttede sig til Robert for en frem og tilbage kærlighedsaffære, der først introducerede ham som en drifter og derefter som en desperat elsker. Indstillet til en montage af forskellige kærlighedssange klimatiserede det tredelte arbejde med Masons dramatiske, bevægelsestunge bøn for Mayter om at vende tilbage til ham. På det værste spillede det grænsen for fortolkende dans, da Mason græd og kastede sig ned på gulvet med sangteksterne, men alligevel på sit bedste gav værket showet lidenskab og publikum en god latter.
Aftens sidste to værker var sammenhængende forvirrende, det ene vage og forvirrende og det andet noget uden tilknytning. Men det lykkedes murerne at trække dem ind i det brede tema Bare være med hjerte og åbenhed.
Arbejdet Frygtløs kom først med en modstridende og ildevarslende underliggende undertekst af 'knuste hjerter' i bulletinen. Ved først at introducere de nyligt transformerede kvindelige dansere som selvsikker og nå ud til stjernerne tog stykket en uventet vending med ulige utro følelser og manipulerende bånd. Mens bevægelsen var stærk med glatte overgange, distraherede konteksten fra aftenens større tone.
Showets sidste stykke, Helbredt , var en omarbejdet dans, der oprindeligt blev udført på Atlanta-baserede Dance Canvas 'fjerde årlige udstillingsvindue i januar 2012. Interessant nok, Helbredt resulterede i døden, når hovedpersonen døde fra brystkræft. Det var et rørende, men alligevel et usædvanligt valg for at afslutte virksomhedens debutpræstation. Det viste straks virksomhedens styrker - lyrisk, øm bevægelse med stærke udvidelser - og det er svagheder - tendensen til at skubbe for langt til det teatralske og det forudsigelige.
Alt i alt skal du holde øje med dette firma. Murere har drev og lidenskab, der kan forme og gennembrud med tiden.
