Sydney Theatre
Januar 2010
Af Lynne Lancaster.
Et medrivende tankevækkende arbejde, Dark Matters af den canadiske koreograf Crystal Pite, flammede ind i Sydney Theatre som en del af årets Sydney Festival.
dansegulv
Vancouver baserede koreograf og performer Pite har skabt værker for forskellige canadiske og internationale selskaber og flere uafhængige dansekunstnere, senest Louise Lecavalier. I 2001 dannede hun sit eget firma Kidd Pivot Frankfurt RM , som turnerer nationalt og internationalt, og hun fortsætter med at skabe og optræde i sit eget arbejde. Pite er en Associate Dance Artist fra Canadas National Arts Center og associeret koreograf af Nederlands Dance Theatre.
Dette særlige arbejde, Dark Matters , udforsker hvordan døden er blandt os og inden i os. Alligevel er det ikke rigtig dyster eller deprimerende. Det kæmper for at undersøge livet og bekræfte, at livscyklussen fortsætter.
Akt 1 er mere et visuelt teaterstykke end et dansestykke. Det åbner med en mand (Peter Chu) i et rodet rum, bukket over et rodet bord, der feberagtig konstruerer noget. Han skaber en meter høj marionet, der bliver værkets anden centrale karakter. Det er en mørk fortælling med nuancer af Frankensteins monster, der fortæller om, hvordan denne marionet er skabt, udvikler sin egen stærke personlighed, ødelægger og til sidst dræber sin skaber. Vi ser en ekstraordinær stiliseret visning af japansk bunraku med koken.
Fotos af Prudence Upton
Da du først oprettede, springer dukken og flyder i glædeligt opgivelse. Til tider gentager marionetten bevægelser fra sin skaber, og der er fantastiske billeder af den, der går op på mandens ben og klamrer sig fast til skaberens knæ, når den er ensom og bange af en storm. Men dukken nægter at bære bukserne specielt designet til den og bliver oprørsk. I dette afsnit er der en vidunderlig Matrix-lignende kampsport sekvens af dukketeaterne.
livskrig nettoværdi
Ved afslutningen af denne handling er hele sættet kollapset, og vi ser tilbage på væggene og vingerne med lysbaren udsat. Musikken af Owen Belton minder til tider om en filmmusik. Rob Sondergaards belysning er voldsom dramatisk og inkluderer brugen af strobelysning, spotlights og sidelamper. Han bruger fade ins og fade outs på tidspunkter, der er ret filmatiske.
Akt 2 åbner med en forbløffende solo for dødens karakter, danset af Crystal Pite. En inky edderkop på en bar hvid baggrund eller fyldte kalligrafiske penselstrøg på en ren side bevæger sig som raslende sort fløjl.
På en nøgne scene er resten af akt 2 en række ensemblearbejde, fulde af syende masser eller boblende bevægelseskugler, til tider frosset i skulpturelle tableauer, ispedd soloer og pas de deux. De seks dansere er i afslappet, farverigt gadetøj. Dansen i sig selv er sensationel, fuld af en følelse af vægtløs fluiditet, men alligevel med en stram strakt linje og utrolig kontrol. Til tider afspejler koreografien noget af dukketeateret i akt 1. De to handlinger er også forbundet med gentagelsen af Voltaires digt om Lissabon-katastrofen og fortæller os, at vi er 'en midlertidig blanding af blod og støv, der kun er samlet for at opløse, vores væsen blander sig med det uendelige '.
lenedra carroll nettoformue
I slutningen striper Death (Pite) til bh og bukser, og der er en lyrisk, ekstremt bevægende pas de deux med hendes menneskelige skabelse til Søvn af Eric Whitacre. Antallet slutter med, at han dør i hendes arme, og at hun beslutsomt forsøger at reparere ham og bringe ham tilbage til livet.
En ekstraordinær meditation om livets og skabelsens natur.
Driftstid 2 timer inklusive interval.
