Alex Brightman og Sophia Anne Caruso i 'Beetlejuice'. Foto af Matthew Murphy. Winter Garden Theatre, New York, NY.
14. november 2019.
“Beetlejuice! Beetlejuice! Beetlejuice! ” At åbne, Billejuice var så ikke min yndlingsfilm vokser op. Som en tween fandt jeg, at det var mørkt og groft og virkelig, virkelig underligt. Nu ældre og klogere (sidstnævnte kan diskuteres noget), sætter jeg pris på Tim Burton-stilen og finder det mere interessant end rystende. Hvornår Billejuice kom til Broadway, skyndte jeg mig ikke til teatret. Men jeg var heller ikke vild med at se et show, der tiltrak en sådan fan efter. Jeg ville se, hvad brummen handlede om.
jennifer lahmers dr mike
Storytime ... Føler sig usynlig for sin far, den forladte datter Lydia venner med en trio spøgelser i sin families nye hjem i et forsøg på at få forbindelse til sin døde mor igen og genoprette det liv, hun engang havde. Endelig befinder vi os i en lykkelig afslutning efter nogle beretninger om besiddelse, forsøg på eksorsisme og eventyr til underverdenen. Hvis du har set den originale Tim Burton-film fra 1988, vil du sandsynligvis elske (eller i det mindste forstå ) også den musikalske version. Faktisk er filmfans måske det vigtigste mål for musicalen, som er moden med indvendige vittigheder, tegneseriefigurer og typiske rå Beetlejuice-ismer, der er så (mærkeligt) nærme og kære for vores hjerter.
Koreograf Connor Gallagher ( nisse , Røverbrudgommen ), trives i den animerede tegneserie slags verden der er Billejuice . Al Gallaghers koreografi er forfriskende karakterdrevet. Hver karakters særheder og individualitet er legemliggjort i hans eller hendes gang, kropsholdning og fodgængerartikulation ud over de hyppige vaudevillianske dansepauser. I den mindeværdige 'Dag O (Bananbådssangen)' rykker og bølger Lydias far, Delia, og de besatte middagsgæster robotisk, som om deres kroppe er blevet overtaget uden for deres kontrol. Ensemblet skinner også i adskillige produktionsnumre. På et tidspunkt er scenen dækket af en hel gruppe pinstripe suit-clad Beetlejuices, alle danser med kaotisk opgivelse og ubegrænset energi for at illustrere ægte Beetlejuices over-the-top karakter. Senere i showet klæder ensemblet sorte kropsdragter med hvide skeletben og enorme kraniumhovedstykker til et mere præcist / unison nummer, som om Rockettes dumpede jul til en Halloween-spektakulær.
Selvom ensemblet for mig var den, som jeg nød mest til at se dansemæssigt, havde lederne det imponerende vanskelige job at bringe filmens ikoniske figurer til live-scenen. Kerry Butler og David Josefsberg (som nyligt afdøde spøgelser, Barbara og Adam) er en god balance mellem normale, hverdagslige mennesker med en fornuftig side af skurrende. De følte sig relaterede og (noget) afbalancerede sammenlignet med nogle af de mere excentriske tegn. Leslie Rodriguez Kritzer får dig langsomt men sikkert til at blive forelsket i Delias karakter. I lighed med forholdet mellem Delia og snart datter-datter Lydia føler publikum sig først irriteret over Delias esoteriske livscoachingfilosofier, men indser senere hendes godhjertede intentioner og elskelige absurditet. Sophia Anne Carusos vokalkoteletter er ingen vittighed (Broadway må hellere holde øje med denne 18-årige førende dame), selvom jeg nogle gange havde svært ved at forstå hende. Alex Brightman spiller hovedrollen og den kloge ghoul, Beetlejuice (men af en eller anden grund er det Lydia, der får den sidste bue under gardinkaldet ...). Brightman har nogle ret store sko at udfylde, når de træder ind i titelrollen, der oprindeligt blev spillet af Michael Keaton - og han gør det med pizazz! Brightons smertefulde skrabende stemme, grov humor, hurtige humor, spontanitet, excentriske bevægelse og engagerende brud på den fjerde mur gør hans Beetlejuice til en uhyggelig gammel fyr, som du på en eller anden måde ikke kan få nok af.
Jeg er selv overrasket over, at denne anmeldelse virker så positiv ... Jeg havde faktisk en god tid på teatret. Alligevel er jeg aldrig så begejstret (eller tilfreds) med at se en musical baseret på en film, jeg allerede har set. Jeg lo meget og var imponeret over det Burtonesque-skuespil af det hele, men jeg følte ikke noget ønske om at diskutere showet, ringe til mine venner for at opmuntre dem til at se det eller læse kritiske anmeldelser af produktionen. Og i den henseende er jeg ikke sikker på, at publikum vil have det Billejuice var de ikke kun ikke kendte, men ikke stor fans af filmen. Billejuice er kun sjovt og “relevant” i 2019 på grund af hvad det var i 1988. Er det en gevinst? Du bestemmer.
atl danse auditions
Af Mary Callahan fra Dance informerer.
anbefalet til dig
