To dansere, begge i rullestole, den ene kravler fremad, og den anden buer ryggen, når hun trækkes langs gulvet. En solnedgang vises bag dem. Alice Sheppard og Laurel Lawson fra Kinetic Light. Foto af MANCC / Chris Cameron. 3-5 december 2020.
Via University of Minnesota's Northrop, co-præsenteret af Walker Art Center.
Mennesker begyndte at danse for at forbinde sig med den naturlige verden omkring dem såvel som med hinanden. Uden de skabende bekvemmeligheder, vi kender i dag, var de ved indfaldet af naturens bølger og strømme. Livet, på et spektrum, skiftede fra harmoni til spænding med den naturlige verden - som de var afhængige af for at overleve. Kinetiske lys NEDKØRENDE , inspireret af Rodin-skulpturen fra 1890, Venus og Andromeda , udforsket og illustreret ebbs og strømme af harmoni-spændings dualiteten. På et andet niveau var det også dybt forbundet med billeder og energier i den naturlige verden. Spændende og mindeværdigt, som sagt i en introduktion til værket, udforskede og illustrerede kunstnerne i virksomheden, hvad det betød at gøre alt dette med 'hensynsløs nedlæggelse' - alt sammen praktisk taget i et vidunderligt filmet program.
Lysene kom op på Alice Sheppard, der holdt fast ved toppen af en enorm rampe, hænder udforskede og igangsatte bevægelse. Hun forlængede og drejede for at ændre retning og svingede gennem sin ryg med musikalske noter. Der opstod en spænding mellem de skarpe toner og den langsommere melodi og ængstelige, hoppende harmonilinje. Mens Sheppard yderligere udforskede strukturen, kom en anden danser bagfra - Laurel Lawson. Fantastiske billeder af nattehimlen, designet af Michael Maag, fyldte baggrunden hele vejen igennem.
To dansere i et lift balancerer med brede arme, rullestolhjul drejer, da den anden støtter hende med åbne arme udstrakt. En stjernehimmel fylder baggrunden. Alice Sheppard og Laurel Lawson fra Kinetic Light. Foto af BRITT / Jay Newman.
Sheppard skiftede for at flytte til et lavere niveau et øjeblik. Da hun bevægede sig lidt fra gulvet, som om hun svævede, var der en effekt af svømning - uddybet af de bølgelignende lyseffekter over scenen. Hun forsvandt bag strukturen, og Lawson fortsatte den effekt, at Sheppard var begyndt, og steg i sidste ende tilbage til strukturen. Senere lå hun liggende, mens hun lå liggende under Shepard, hvor deres kroppe var parallelle. Sheppard strakte sig ned mod Lawson, og der var et ømt menneskeligt øjeblik. En del af mig ville trække vejret lidt længere. Maags fantastiske visuelle effekter gjorde mig opmærksom på, at snart nok lyseffekter af træer, bakker - i kombination med den mystiske score - fascinerede mig.
Deres kostumer var også forbløffende gyldne folder, og farverig makeup fremkaldte en luft for gudinderne i den antikke verden. Et toneskift kom med det ordsprogede 'bang', da Lawson, bøjet baglæns, mens hun rullede fremad i sin kørestol, kolliderede med Sheppard. Musikken vandt i hastighed og intensitet, og de to dansere udnyttede fysiske love for at dreje hinanden gennem rummet. Jeg kunne begynde at se personlighederne og karaktererne i disse to danseres roller størkne, undertiden i spænding, men også komplementere hinanden - to dele skabte en harmonisk helhed, ligesom deres kroppe modvægtede hinanden i partnerskab.
Da Sheppard faldt et niveau ned fra den hævede struktur, vendte haveffekterne tilbage - og vandet krusede fra katalysatoren til hendes stænk. Stadig skinnede stjernerne og konstellationerne over. Harmonien mellem alle de naturlige elementer, i harmoni med disse to bevægere, ramte mig visceralt. Med begge dansere på scenen igen, kom spændingen mellem de to karakterer op igen, men det virkede som snart, at det blev energi i deres kroppe og i deres rum. I rullestolene rullede de fremad og faldt tilbage, armene åbne og kister til nattehimlen ovenover. Cirklende med en arm opad var den visuelle effekt af lysmønstrene på tværs af deres hud og kostumer fascinerende.
steve janowitz biografi
Modvægt ved at dreje sammen, skubbe hinanden for at skabe en Newton Balls-effekt på strukturens hældning, deres sammenstød havde udviklet sig til symbiose. Konstellationsformer fyldte hurtigt scenen, og en levende solnedgang fyldte baggrunden og uddybede følelsen af naturlig harmoni. De viklede langsomt armene rundt om hinanden. Kraften ved menneskelig berøring her var håndgribelig. Senere monterede Lawson Sheppards kørestol. Efterladt hende bagud rullede hun frem for at blive understøttet af Lawsons arme, der svævede parallelt med gulvet. Flydende lemmer skabte skygger over det mørke, falmende solnedgangsbaggrund på en måde, der var visuelt fængslende.
Lys er steget op, de snart steg til toppen af rampen. Et smukt koreografisk valg var, hvordan de igen løftede hinandens kister fra gulvet fra bicepsen, armene holdt i en vinge, som det var som om de hjalp hinanden med at flyve. Et andet forbløffende øjeblik var Lawson, der balancerede Shepard til at vende fremad, fødder stiger op fra jorden. Hun faldt sidelæns, indtil hun faldt ned på skråningen og rullede ned til det laveste niveau.
To dansere, i omfavnelse: den ene lægger sig på maven ved kanten af en rampe og holder sin partner, mens den anden læner sig tilbage. Deres kørestole skinner i lyset. Alice Sheppard og Laurel Lawson fra Kinetic Light i 'DESCENT'. Foto med tilladelse til handicapdansværker / kinetisk lys.
Senere sad Sheppard på sit højeste punkt, faldt baglæns og syntes med et stænk at være faldet i havet. Lawson så ud over kanten med et udtryk for chok og krøllede sig derefter op i en føtal position som i dyb sorg. Alligevel var Sheppard snart tilbage! Tilsyneladende jockey efter position, modregnede hun og Lawson endnu engang hinanden med Sheppards kørestol. Lawson kom snart tilbage i sin egen kørestol, de bevægede sig rundt i rummet og i mønstre og i hastigheder, der føltes reflekterende over for en slags blanding af harmoni og spænding, som de to havde fundet før.
Overheadskud bragte endnu mere dynamik til de visuelle effekter her - en iskold bjergtop fylder scenen. Denne effekt forstærkede følelsen af de store højder i bjergene, selvom jeg spekulerede på, om det også kunne have været et æstetisk værktøj at bruge også på tidligere steder i filmen. Måske har det måske forringet dens virkning her i forbindelse med højdetemaet. Også i dette tema med stejle højder var Sheppard afbalanceret på Lawson i sin kørestol. Både mit sind og sjæl glædede sig over deres kommando over den komplekse fysik, der var til rådighed her, og i deres afstemning med hinandens kroppe.
Kort efter gav afslutningen mig endnu mere for mit sind og sjæl at tygge på. De to kunstnere så ud over kanten af det højeste punkt i scenestrukturen, som om de kiggede ud over en afgrund. Så blev lysene mørke, og kreditter begyndte at rulle. Efter at have udforsket og oplevet så meget, var meget andet stadig tilbage til at krydse. Sådan kan være en kunstners liv og enhver, der tør leve dristigt, kreativt og fuldt ud. Min hjertelige tak til kunstnerne i Kinetic Light for at minde mig om den vigtige sandhed.
Af Kathryn Boland fra Dance informerer.
