Glen Lewis i Island Moving Company's 'Nøddeknækkeren ved Rosecliff'. Foto med tilladelse fra IMC. Rosecliff Mansion, Newport, Rhode Island.
Onsdag 23. november.
Dans begyndte som en kunstform, der repræsenterede den kultur, den kom fra. Selv i begyndelsen af klassisk balletkodifikation i Ludvig XIVs bane flettede den sammen med værdierne og de sociale nuancer i domstolslivet. Verden omkring os er drastisk forskellig fra balletens oprindelse. For at balletten skal trives i 2016 og derefter, især når den tilbyder traditionelle historieballetter, skal den fremlægge måder til at forblive relevant for verdenen omkring den. Island Moving Company (IMC) 's Nøddeknækkeren på Rosecliff Mansion opnået det gennem samfundsinddragelse og effektiv brug af kunstnerisk licens.
Denne matinee til showet blev også deltaget af skolebørn i anden og tredje klasse. En docent fra Rosecliff Mansion opsummerede webstedets historie på aldersmæssigt sprog. Han informerede børnene om, at f.eks. Palæet havde den største private balsal i byen. Preservation Society of Newport County, en betroet lokalsamfundspartner, ejer ejendommen. Denne uddannelsesmæssige mulighed såvel som brugen af webstedet til showet skete sandsynligvis gennem et harmonisk partnerskab mellem IMC og Preservation Society. Det er en handling blandt mange, der også gør IMC til en nøglespiller i lokalsamfundet. Miki Ohlsen, IMC kunstnerisk leder, introducerede børnene til Nøddeknækkers historie, efter at docenten henvendte sig til dem.
Den første handling brugte stedet webstedet til at forbedre både dansen og fortællingen om forestillingen. Kampscenen fandt for eksempel sted på en stejl og elegant trappe. Mus og skuldre dansede gennem spændende formationer i dette rum, såsom at bevæge sig op og ned ad trapper på diagonaler - med linjer, der bevæger sig til og fra hinanden. Nøgletal, såsom Nøddeknækkeren (kommer til liv) og Snow Queen, gjorde deres store indgange på toppen af trappen.
Historien flyttede derefter ind i den storslåede balsal, som docenten havde beskrevet (hvilket betyder, at børnene 'ooh' ed og 'aaah' ed, da deres lærere blandede dem ind). Ohlsen talte endnu engang til børnene, denne gang om teateretikette. Før anden akt begyndte, bad hun også et par børn om at komme op og lære lidt af den dans, de var ved at se. Et par IMC-dansere fulgte disse frivillige, da Ohlsen lærte dem to (korte og enkle) variationer. Dette er handlinger fra publikum og samfundsengagement, der giver anledning til livslange elskere og tilhængere af dans.
Island Moving Company i 'Nøddeknækkeren ved Rosecliff'. Foto med tilladelse fra IMC.
Vi var til søde land. Virksomheden syntes dygtig til at bruge det, de har, og gøre det, de gør bedst, snarere end at stræbe efter flash og perfektion. F.eks. Kunne kostumer være simpelt, men alligevel smukt og komplementært til koreografien - såsom sukkerblommens imperiumkjoler (versus tutuer). Ohlsen delte senere, at virksomheden har en kunde, der passer, laver, rengør og reparerer alle kostumer.
På samme måde tilbød danserne alle deres unikke bevægelsesstil og specielle færdigheder. De kunne undgå teknisk beherskelse, men lod ikke det forhindre dem i at tage risici og give alt. Candy Cane Brooke DiFrancesco havde for eksempel en blød, lys og dejlig afskærmning. Det kan være overbevisende at se hende lægge mere vægt, grundstødning og styrke på hendes bevægelse. Sugar Plum Fairy, Katie Moorhead, havde en præcision i sit fodarbejde. Forlængelse og vedligeholdelse gennem åndedræt kunne dog tilføje mere nuance til hendes dans. Alt dette er sagt, det er behageligt at se dansekunstnere ikke prøve at danse som nogen andre end dem selv.
Selv mens virksomheden udnyttede sine styrker og fulgte med det, de gør bedst, anvendte den flere kreative og innovative vendinger. Den arabiske variation var for eksempel en solo fra Christine Sandorfi - hvorimod variationen oftest er en pas de deux. Hun dansede med håndholdte, lange og brede streamere. Hun var dygtig til at danse med disse rekvisitter, således at de skabte former omkring hende som cylindre og kegler.
Som et andet spændende valg trådte Polichinelles ind i deres variation med glade og fælles klapper hvert par tæller. Percussive elementer ses ikke ofte i klassisk ballet. I dette tilfælde havde brug af en engagerende, overbevisende og simpelthen sjovt effekt. Også interessant at se var Clara, der dansede i disse II-variationer mere end almindeligt. Det hjalp med at holde hende mere til stede som en karakter og holde historien mere problemfrit forbundet.
Efter afslutning på buer talte Ohlsen igen med børnene. Derefter åbnede hun en Q-og-A for dem. En kommenterede, at det ikke var helt som en Nøddeknækkeren Vis hun havde set før. Ohlsen forklarede ideen om kreativ licens. Som beskrevet brugte IMC den komponent af danseformering godt. Børnene lærte også, at en selskabsdanser, Azamat Ansangal Uulu, er fra Kirgisistan. Glen Lewis, der dansede den russiske variation, er afroamerikansk. Dette er prisværdig mangfoldighed for et relativt lille balletfirma. Dette er endnu en anden måde, som IMC virkelig når ud over sine mure og engagerer lokalsamfund til at gøre dem til en del af dansens verden.
Klassisk ballet er en smuk kunstform med en smuk tradition og historie. Men det skal vals, vende og springe sammen med kulturelle og sociale skift i de samfund, hvor det bor. Med det vil vores samfund være i stand til at værdsætte magien ved dansetraditioner som Nøddeknækkeren i mange år fremover. Med forestillinger som IMC Nøddeknækkeren på Rosecliff , og virksomhedens tilknyttede samfundsengagement, kan det ske. Glad dans og god ferie!
Af Kathryn Boland fra Dance informerer.
anbefalet til dig
