Da filmskaber og filmfotograf Jody Lee Lipes forlod premieren på koreograf Justin Pecks første ballet på New York City Ballet (NYCB), Kaninens år , han følte, at han havde været vidne til noget ekstraordinært.
'Jeg havde den tydelige fornemmelse af, at hans arbejde ville stå for tidens test,' siger Lee Lipes om den forestilling på David H. Koch Theatre i Lincoln Center i oktober 2012.
Denne oplevelse fik ham til at undre sig - forestil dig, om nogen som Jerome Robbins var blevet fanget på film i studiet i starten af sin karriere. Og i det øjeblik kendte Lee Lipes emnet for hans næste projekt.
Dette var oprindelsen af Ballet 422, en stille dokumentarfilm, der følger Peck, fra den første øvelse til premieren, da han skaber sin tredje ballet for NYCB, Fred ved La Jolla . Den spritely ballet af kærlighed og sjov indeholder hoveddansere Sterling Hyltin, Tiler Peck og Amar Ramasar og er den 422. ballet, der skal føjes til NYCBs repertoire.
vanessa long 2015
Ballet 422 debuterede ved Tribeca Film Festival i 2014 og modtog sin teatralske frigivelse i New York City den 6. februar på Film Society of Lincoln Center. Efter premieren i NYC blev filmen vist på uafhængige teatre over hele landet og fortsætter med at gøre det i slutningen af marts.
Lee Lipes 'andre filmkreditter inkluderer HBO's Girls, den manuskriptede tilpasning af en Jerome Robbins-ballet NY Export: Opus Jazz og dokumentarfilmen Brock Enright: Good Times Will Never Be the Same.
'Vi satte os for at dokumentere det øjeblik, hvor en kunstner lige er begyndt, stadig lærer og vokser,' siger Lee Lipes, 'men fik muligheden for at opnå store ting.'
En scene fra BALLET 422, en Magnolia Pictures-udgivelse. Foto med tilladelse fra Magnolia Pictures.
En arbejds- og proces-dokumentar, filmen løber næsten 75 minutter og dykker ned i alle aspekter af at få en ballet på scenen: koreografi, dans, kostume, belysning og iscenesættelse. Og mens kameraer surrede omkring Peck gennem hele processen, sagde den unge koreograf, at han ikke bemærkede dem - eller i det mindste ikke fandt dem distraherende.
”Jeg var så fokuseret på at skabe koreografien og alt, hvad der ligger i designet af en ballet,” siger Peck. ”Og Jody har en virkelig stille, skjult tilstedeværelse i studiet. Han forsvandt næsten i baggrunden, da han skød. ”
Mange dokumentarfilm fletter ind på skærminterviews og fortællinger. Men Lee Lipes bruger en cinéma vérité-tilgang, som hverken inkluderer at fortælle historien.
En fransk filmbevægelse fra 1960'erne, som filmfremstillingen har til hensigt at skildre mennesker i deres hverdagsscenarier med autentisk dialog og handling. Seerne træder ind i studiet og hører de intime samtaler mellem koreograf og danser og rejser derefter til kostumebutikken, Pecks New York-lejlighed og scenen på David H. Koch Theatre.
Damien dans
'Der er noget ved enkelheden og åbenheden ved en sand tilgang, der resonerer med min følsomhed som filmskaber,' siger Lee Lipes.
Han peger på dokumentarier som Frederick Wiseman, Allan King, DA Pennebaker og brødrene Maysles som inspiration. Og tilføjer, at metoden, især i denne film, gav mening. Det er en stille undersøgelse - næsten en meditation - af Peck, der bevæger sig gennem sin proces. Ballet 422 gør det muligt for emnet at sætte scenen uden afbrydelse af drama.
'For mig er det altid målet at fortælle historier gennem handling, det er altid den mest filmatiske løsning,' siger Lee Lipes.
En scene fra BALLET 422, en frigivelse fra Magnolia Pictures. Foto med tilladelse fra Magnolia Pictures.
Instruktøren tilføjer, at fordi filmen er kronologisk, er tilføjet fortælling unødvendig.
ricky garcia højde
Udover at fremhæve processen med at blive gravid og opbygge en ballet, fanger Ballet 422 også Peck og finder balancen mellem hans rolle som koreograf og hans rolle som performer.
Ved ballettens premiere ses Peck justere sin dragt i sit omklædningsrumsspejl. Han sniger sig derefter ud til publikum for at se debut af sin ballet. Efter at bifaldet dør, dukker Peck tilbage på scenen igen, skifter til sin kostume til det næste stykke og øjeblikke senere sveder han sig gennem Jerome Robbins 'koreografi på scenen.
'Jeg tror, at den sværeste del af [at skifte fra koreograf til danser] er, hvor fysisk streng det er,' siger Peck. 'At gå frem og tilbage fra en øvelse som danser, straks ind i en øvelse som koreograf, og derefter tilbage igen, frem og tilbage, tager bestemt sin vejafgift på min krop.'
Peck siger, at det kræver omhyggelig fysisk vedligeholdelse, men i sidste ende mener han, at de to sider af hans professionelle liv brænder hinanden kunstnerisk.
'Der er en måde, hvorpå min koreografi kan hjælpe min dans og min dans til at hjælpe min koreografi,' siger Peck.
jade catrinos wiki
Ballet 422 rammer byer som Denver, Washington D.C. og Atlanta senere på denne måned. For at se, om filmen kommer til et teater i nærheden af dig, skal du besøge Ballet422movie.com .
Af Stephanie Wolf fra Dance informerer.
Foto (øverst): Justin Peck ind BALLET 422 , en frigivelse fra Magnolia Pictures. Foto med tilladelse fra Magnolia Pictures.
anbefalet til dig
