'Få, der så Alicia Markova danse nogensinde, glemte oplevelsen.' - Fremstillingen af Markova
Af Leah Gerstenlauer.
Forfatteren Tina Sutton savnede chancen for at nyde Alicia Markova i liveoptræden i flere årtier. Men forfatterens nye biografi, Fremstillingen af Markova , kan have bragt hende tættere på Storbritanniens første prima ballerina end mange af ikonets mest hengivne tilhængere - for ikke at nævne hendes jævnaldrende - kunne have håbet at være.
”Jeg er så forelsket i denne kvinde. Jeg føler, at jeg kender hende, ”fortæller Sutton. ”Jeg elsker ballet, men jeg skrev denne bog, fordi jeg synes Alicia Markova var ekstraordinær som person. Hun er så meget mere end en bemærkelsesværdig danser og holdt så meget af sin fantastiske karakter privat, og jeg troede, at nogen havde brug for at fortælle den historie. ”
Og denne Sutton har gjort det ganske grundigt og har let udrullet Markovas liv i løbet af mere end 600 sider (ekskl. Det fantastiske 32-siders fotospredning i bogens centrum). Det, der begyndte som et heftigt, men engagerende organisatorisk projekt for Boston Universitys Howard Gotlieb Archival Research Center, udviklede sig til en skriftlig satsning med enorme proportioner - en forpligtelse, som Sutton synes at have nydt enormt.
matthew danser
”Jeg lyttede til timer og timer med hendes radiointerviews og kede mig aldrig,” hævder forfatteren. ”Der var noget ved hende, der fangede folks hjerter. Hun kunne være stille og tilbageholdt, hvilket gjorde hende tiltrækkende og mystisk, men pæn, aldrig divaen ... Hun lærer os at tro på os selv - og være elskværdige, mens vi gør det. ”
Alicia Markova var koreograf Frederick Ashtons første muse. Her udgør hun en humoristisk rolle i 'Façade' (1931). Foto med tilladelse til Alicia Markova Collection ved Howard Gotlieb Archival Research Center ved Boston University.
Født Lilian Alicia Marks i 1910 var indfødte i London en genert, seriøs, superlativt dygtig 10-årig, da hun mødte manden, der ville ændre sit navn og løbet af sit liv. Sergei Diaghilev indvarslede den unge pige i Ballets Russes cirka fire år efter først at have observeret hende fløjet nimbly omkring et berømt studie i Chelsea, straks og ukarakteristisk tog hende under hans fløj og plejede hende som solistdanser. Det var i denne afgørende periode med Diaghilevs banebrydende firma, at lille Lily Marks begyndte at forvandle sig fra beskyttet stjerne til selvforsynende kunstner og satte scenen for en omfattende, primært selvstyret karriere. Så meget som Markova hædres som en mester i sit håndværk, foreslår Sutton, at hun også skal æres for sin banebrydende ånd og medfødte forretningssans.
”Markova var aldrig i stand til at koncentrere sig om dans alene. Hun var også sin egen forretningschef. Men hun nedtonede altid sin forretningsindsigt for at bevare sit æteriske ballerinabillede på scenen. Hun håndterede kontrakter, hyrede folk, forhandlede lønninger - hun gjorde alt. Hun gjorde dette på højden af sin karriere og forgrenede sig til freelancing i 40'erne, den første prima ballerina assoluta, der nogensinde gjorde det. Jeg forstår ikke, hvorfor hun fortsatte med at gøre det hele og så længe, bortset fra at hun elskede ballet så meget. '
Den intense og vedvarende lidenskab hjalp med at ændre omfanget af balletverdenen i Markovas egen tid og genlyder stadig i dag næsten et årti efter hendes død. Den visionære ballerina havde ikke kun hænder og fødder i starten af to britiske kompagnier, der stadig trives i dag (Sadlers Wells og Festival Ballets, nu Royal Ballet og English National Ballet) og til redning for den nu internationalt anerkendte, årlige Jacobs Pillow Dance Festival, men helligede også utallige kræfter på at udvide balletpublikummet og introducere befolkninger fra de britiske provinser til Sydafrika til en klassisk kunstform næsten helt ny for dem.
Alicia Markova var den første britiske - og første jødiske - ballerina, der dansede føringerne i alle de russiske klassikere. Hun blev den generelle 'Giselle' i sin generation her i 1942. Foto med tilladelse til Alicia Markova-samlingen på Howard Gotlieb Archival Research Center ved Boston University.
Ifølge Sutton, ”Hun så aldrig ned på en mulighed for at promovere ballet ... Hun troede, at det at blande publikum ikke billigede hendes kunst, det gjorde det bare mere tilgængeligt for alle. Og ved personligt at forholde sig til hverdagslivets liv og drømme på deres niveau, hjalp hun igen dem med at forholde sig til ballet. ”
Som et resultat af denne generøse, fremadskuende filosofi dyrkede Markova et stort, broget besætning af fans, der ligesom Sutton følte en personlig forbindelse til den ekstraordinære og usædvanligt ægte stjerne. Bevis for hendes utrolige indflydelse kan findes i cachen i fan-mail, der er betroet Gotlieb Archival Research Center, og i de kollektive erindringer fra Markovas mentorer, kolleger og studerende.
I øvrigt, Fremstillingen af Markova tilbyder en bonus for både danshistoriske buffere og neophytter, der fletter fortællingerne om utallige andre balletarmaturer med Markovas egne. Som Sutton fortæller på en blog dedikeret til bogen, 'Markovas liv og arkiver er en Who's Who af de mest berømte koreografer, dansere, Hollywood-stjerner, sceneskuespillere, musikere, kunstnere og fotografer i sin tid.'
Hver af disse figurer får passende opmærksomhed i Sutton's arbejde, men forfatterens pen afviger aldrig langt fra hendes emne. 'Det er en helvede historie,' siger Sutton, 'og en, jeg ikke kunne modstå at dele.'
Klar til at læse? Lær mere om Alicia Markova, Tina Sutton og Fremstillingen af Markova på themakingofmarkova.com .
Foto (øverst): Da Alicia Markova dukkede op på det populære tv-sortimentsprogram Dit show af shows i 1952 stemte 30 millioner amerikanske seere ind. Her øver hun sammen med showets koreograf James Starbuck. Foto med tilladelse til Alicia Markova Collection ved Howard Gotlieb Archival Research Center ved Boston University. Alle billeder leveret af Tina Sutton.
anbefalet til dig
