Den stolte cubanske-amerikanske Liz Imperio har etableret sig som en stor instruktør og koreograf i underholdningsindustrien i hele USA og Europa. Her deler Liz sin utrolige historie.
Hvornår begyndte du at danse, og hvorfor?
Som mange dansere startede jeg i en alder af to, men i modsætning til mange dansere begyndte jeg at danse, fordi jeg var overvægtig i min alder. Jeg er førstefødte generation her i USA. Min familie er oprindeligt fra Havana, Cuba. Min mor var ballerina i Cuba National Ballet under Alicia Alonsos kunstneriske ledelse. Min tante var en barnestjerne, der blev vist i mange tv-, radio- og sceneproduktioner. Da kommunismen fejede over Cuba i 1959, ødelagde den min families livsstil. I 1968 besluttede de at flygte deres hjem for at finde en bedre livsstil.
komme ned distriktet
Den 19. juni 1969 fødte min mor 10,5 kg. baby pige, mig. Fra en latinsk familie er mad, musik og dans en meget stor ting, og min bedstemors madlavning holdt mig meget sund. Da jeg nåede to år, begyndte mine ben at bøje sig og påvirkede den måde, jeg gik på. Min mor blev bekymret og tog mig til lægen. Lægen bad min mor om at sætte mig i en form for aktiv træning, der ville hjælpe mig med at tabe og opretholde min vægt. I betragtning af min families baggrund troede de, at det mest fornuftige valg var at sætte mig i ballet. Min mor, der er rygraden i min karriere, er stadig min bedste kritiker og rådgiver i dag. Det blev min mors søgen efter at finde mig de bedste lærere og mentorer, der kunne hjælpe mig med at udvide min kærlighed, viden og oplevelse af dans.
Hvad var det første professionelle job, du nogensinde har booket?
Da jeg var 9 år, fik jeg allerede betalt for at optræde som danser i ballet, salsa og flamenco.
Jeg antager, at jeg betragter mit første rigtige job som et professionelt flamencofirma, BELA (Baile Espanol de Los Angeles). Virksomheden var under ledelse af Roberto Amaral. Jeg kan huske, at jeg deltog i BELAs selskabsforestilling på Wilshire Ebell Theatre. Jeg blev så rørt af koreografien, danserne, live musikere og sangere, at jeg græd af glæde under det meste af forestillingen. Jeg vendte mig til min mor og sagde 'Jeg er ligeglad med, hvad der skal til, eller hvad jeg skal gøre, men jeg må være i det selskab'.
Mor søgte Roberto for at se, om jeg kunne komme ind og tage nogle lektioner. Efter seks måneders træning med Roberto holdt virksomheden en audition for to nye medlemmer. Da jeg ankom til studiet var der omkring 75 dansere. Jeg var helt klart den yngste der, men jeg var ligeglad.
Da Roberto sagde 'tillykke, du er i virksomheden', var det den bedste dag i mit liv. Jeg var under kontrakt i to år. På det tidspunkt var jeg 14 år og den næste yngste danser i selskabet var 24 år. Jeg var den første mindreårige danser, virksomheden nogensinde havde.
Hvad er din smukkeste hukommelse som danser?
Efter at have haft en så vidunderlig karriere som danser må jeg sige, at min kæreste hukommelse arbejdede på filmen Dick Tracy . Det var min første SAG-film. Det medvirkede i Warren Beatty, Al Pacino og Madonna. Efter en audition på omkring 300 dansere var der syv dansere, der var kontraktfor jobbet. Koreografen var Jeffrey Hornaday, assisteret af Michelle Johnston. Det var sådan en fantastisk oplevelse at arbejde med sådanne ikoner på biografen. De involverede os i så mange aspekter af handlingsprocessen. Det var min første rigtige oplevelse, ikke kun som danser, men også som skuespiller. Warren Beatty og Al Pacino gav os alle som kunstnere. Det fik mig til at indse, hvor vitale vi er som dansere for at hjælpe med at drive en historie fremad. Dansere skal altid forstå, at selvom vi flytter til musik, er det ikke det eneste, vi skal fokusere på. Det handler også om at vide, hvordan man bringer en karakter til liv.
Hvordan og hvorfor overgik du til koreografi?
Da jeg var omkring 17 år, blev jeg bedt om at prøve til et show i Las Vegas. På det tidspunkt ledte de efter speciale latinske handlinger. Showets instruktør / koreograf var Kenny Ortega. Jeg husker den audition så levende. Min mor og jeg dukkede op i Debbie Reynolds Dance Studio sent om morgenen. Jeg tilmeldte mig en Flamenco-danser. Da det var min tur til at komme ind i lokalet, gik min mor op til Kenny og trak et fotoalbum ud. Kenny så lidt forvirret ud og spurgte 'hvad ser jeg på?' Min mor forklarede, at forskellige kostumer repræsenterede forskellige stilarter af Flamenco fra forskellige regioner i Spanien. Kenny var fascineret. Så han påpegede et tøj, der fangede hans opmærksomhed. Jeg skiftede til det kostume og udførte den solo. Hver solo var omkring 5-7 minutter i længden. I slutningen af forestillingen rejste Kenny sig op og begyndte at bifalde. Han var så begejstret, at han valgte et andet kostume. Jeg tror, jeg endte med at danse i cirka 30 minutter lige for ham.
Når alt var sagt og gjort, troede han, at jeg var for ung til at danse i showet, så han tilbød mig en assisterende koreografposition. Jeg var så begejstret og så nervøs på samme tid. Jeg havde aldrig hjulpet nogen før.
manish daglig uddannelse
Kenny skubbede mine grænser i alle retninger. Han hjalp mig med at åbne mine øjne og forstå, hvad der kræves for at sammensætte et show sammen fra vision til slutprodukt.
Efter dette job fik jeg flere muligheder for at fortsætte med at hjælpe ham i de næste tre år. Jeg var i stand til at arbejde sammen med ham på sceneproduktionen for Michael Jackson Vi står sammen , filmen sovs , Tv-shows som American Music Awards, ABC 50thJubilæum, CBS-serien Fræk dans og ABC-serier Hull High .
Efter at have været under Kennys vinge i et stykke tid bad han mig om at slutte sig til et specielt projekt, der lå hans hjerte nært. Gloria Estefan havde bragt Kenny ind for at arbejde på en ny musikvideo, Forsegl vores skæbne . Kenny troede, at jeg ikke var klar til at håndtere jobbet som assistent, men som associeret koreograf. Jobbet var en succes. Den følgende uge ringede Kenny til mig. Han var i en akavet position. Gloria og Emilio Estefan bad ham om at koreografere sin nye verdensturné, men samtidig var han ved at starte forproduktion til sin første film som instruktør, Nyheder . Fordi han ikke kunne være to steder på én gang, tilbød han mig stillingen som koreograf. Jeg kunne ikke tro det. Som 20-årig skulle jeg koreografere Gloria Estefans verdensturné Ind i lyset . Derefter arbejdede jeg sammen med Gloria i yderligere to verdensture, forskellige reklamer og tv-tilbud. Jeg takker Kenny for, at han havde så stor tillid til mit talent.
Hvad er din yndlingsoplevelse som koreograf hidtil?
jocelyn hudon alder
Min yndlingsoplevelse som koreograf er også min seneste. I en sidste øjebliks beslutning blev jeg bragt ind til at arbejde med Jennifer Lopez og Marc Anthony for amerikansk idol Finale. Heldigvis havde jeg allerede arbejdet med begge kunstnere før. Jobbet var en stor hvirvelvind. Jeg var i lufthavnen og ankom ud af byen, da jeg fik en sms fra min manager, Jim Keith (bevægelsen). 'Er du i byen for at mødes med Jennifer Lopez i dag?' Jeg havde mindre end to dage før forestillingen kom live på nationalt tv. Jeg øvede den aften med Jennifer indtil kl. 12.30. Den følgende dag bestilte jeg studiet og indstillede koreografien med danserne før en teknisk repetition kl. 18 på Nokia Theatre. Næste ting jeg ved, det er onsdag, og showet er i fuld gang. Ved siden af Scottys sejr var Marcs optræden og Jennifer's dans alt, hvad nogen kunne tale om. Jeg er meget stolt af den præstation. Det er et øjeblik i mit liv, som jeg ikke snart vil glemme.
Hvad sker der for dig som kunstner?
Jeg har altid ønsket at følge i de ledende fodspor fra Bob Fosse, Kenny Ortega og Rob Marshall. I øjeblikket ejer jeg et produktionsfirma med min kreative og forretningspartner Chad Carlberg. Mit endelige mål er at lede spillefilm. Tchad skriver i øjeblikket et manuskript, der vil bringe denne drøm i virkelighed.
Liz Imperio er repræsenteret af The Movement / A Dance Management Company
www.MovementMGMT.com
Video: Med tilladelse fra youTube.
Dance Informa / Dance News International tager intet ansvar for indholdet af videoer, der er set via YouTube.
anbefalet til dig
